“巧”者，能借力打力，事半功倍，灵巧者，取巧者，泛泛众矣。“拙”者，出力也，此公不靠天地，凡事全靠自己，不问方法，不找窍门，只知不停地干干干。在艺术创作中，“拙”与“巧”两者相互依存，相互转化，巧由拙来，拙为巧象，大巧若拙……皆深谙“拙”“巧”互换的妙理。

　　“拙”“巧”看似暗含矛盾因素，然其与自然之理和唯物辩证法的根本规律相符。绘画就是在矛盾中求得平衡、在对立中达到统一，能得上乘之境，自我的艺术语言也会越来越丰富。我看顺文近几年的一些作品，我觉得他已经或者正在跨越技巧层面而臻于一个全新的高度，作品以传统笔墨为基，取西方绘画块面之势，使作品风姿卓然。笔墨线条如行草书般，苍润且极富质感、雄奇豪迈，用笔洒脱而笔法丰富。画面体块处理臻于妙境，在整体舒朗的大格局下，很巧妙地或大块留白、或涂红抹绿，高雅之至，显得含蓄而蕴藉;有些则打破平衡态势，如树木云水、山体沟壑等，巧取势，贯其气，整体平衡，匠心独运。这种不经意的自由挥洒，使作品呈现诸多矛盾的元素，如疏密、虚实、浓淡、高低等，顺文善于在画面制造矛盾、化解矛盾，得拙味，造妙境，这就可以看出顺文在画面经营和气韵运营的本事了。

　　顺文能够在写生中创造性地提炼、重组，再创中国画的新表现程式，将西方的明暗法、透视法、薄雾法等等加以水墨性的转换，这种“打通”与“衔接”是顺文对中国山水画时代性的文化寻根，这种时代的文化情结使顺文作品意蕴着一种孜孜为学的艺术境界，这正是顺文养意于巧拙之中，融汇于中西之法的妙悟感知。